荷塘月色的魅力：独特观察角度与细腻情感表达

有人说“熟悉的地方没风景”，其实风景就在我们身边，只要我们用心观察就会发现，一花一木，或许都有不一样的世界。

曾在清华大学居住过的朱自清曾写过一篇散文《荷塘月色》，文中写到“我每天走过的荷塘”。读他的散文，我们仿佛看到了荷花，闻到了那挥之不去的荷香，感受到了作者淡淡的欢喜和淡淡的忧伤，非常清雅、优美。

《荷塘月色》连续多年入选高中语文教材，是散文篇的第一课，从未被取代过。那么这篇文章的魅力到底在哪里呢？

1.独特的观察角度：

在记叙文中，作者的观察角度可以是定点观察，也可以是变换场景。

《黛玉上贾府》通过黛玉的眼睛，向读者介绍了黛玉所到之处，以及她在贾府所遇见的人，这是典型的场景转换式的写作手法。

《沁园春·长沙》首句为“独立寒秋，橘子洲头，湘江北流”。深秋时节，诗人独立橘子洲头，观望湘江秋日的壮丽景色。“橘子洲”是观察点，诗人所见的景色，就是在此点观察的。这种写景方法，属于定点观察。

《荷塘月色》作者从家出发，沿小路行走，观赏荷塘，然后返回家中。沿途观赏月下美景，这种写法整体上属于换景。但作者在观赏荷塘月色和月下荷塘时，采取的是定点观察。

或者说，朱自清散文采取了两种观察角度：移景观察和定点观察。

2、《荷塘月色》的结构很独特。

（1）《荷塘月色》的内外结构都是圆形的，结构很有特色。

“外部结构”是作者的旅行路线，具体为：家—小路—荷塘—家，作者按照空间顺序为我们描述了一场夏夜之旅。

“内部结构”是文章的情感线索，作者的情绪随着旅行路线的变化而变化：不安——寻求平静——获得平静——失去平静，作者所展现的心理过程也是一个循环。

（二）在结构上，作者也采用了首尾对应的写作风格。

文章以“妻子在房中拍着润儿，迷迷糊糊地哼着催眠曲”开头，以“我轻轻推开门，没有一点声响，妻子早已睡着了”结尾。作者离家时，妻子困倦却未睡；回到家时，妻子已睡着。而且，作者离家时“颇为不安”，回到家时内心依然不安，情绪一致。

内外结构的一致，使得《荷塘月色》读起来顺畅、自然。

3.多种艺术手法的运用，创造出优美的文章。

本文是一篇文笔优美、艺术性很强的散文，作者运用了多种艺术手法来描写荷塘月色的美。

以《月下荷塘》为例，作者从上到下、由近到远，依次写荷叶、荷花、荷香、荷浪、流水，景色按一定的顺序写出来。

首先，大量运用了修辞手法。

作者抓住了景物的特点，通过大量细节的描写，以及比喻、拟人、通感等修辞手法，展现了荷塘月色的美妙。

在写荷叶“叶片高出水面，犹如翩翩舞者的裙摆”时，作者用比喻的方式，形象地描述了荷叶高出水面，像舞者的裙摆一样自然舒展的姿态。

在写荷花“有的盛开得亭亭玉立，有的含苞欲放”时，作者用“亭亭玉立”和“含苞欲放”来形容荷花，有的荷花盛开，有的荷花含苞欲放，作者用拟人的手法，赋予荷花少女般的柔美与羞涩。

作者还用了三个比喻来形容荷花，“像珍珠，像蓝天上的星星，又像刚出浴的美人。”在淡淡的月光下，荷塘朦胧，点缀在荷叶间的白花，时而如“珍珠”般温润晶莹，时而如“星星”般明亮朦胧，时而如刚出浴的美人般柔美动人。

描写荷花的香味，“微风吹过，带来一缕缕清香，像远处高楼隐隐传来的歌声。像远处高楼隐隐传来的歌声。”

这个比喻把嗅觉的“香”和听觉的“歌唱”联系起来，这种不同感官的相互沟通、传递，在修辞学上就叫“联觉”。荷花的“香”在微风中散发，时而出现，时而消失，如丝般顺滑；歌声从远处的高楼传来，时断时续，若隐若现，都给人一种时断时续、似在而又似不在的感觉。这个比喻把嗅觉转化为听觉，既新鲜，又能引起人们丰富的联想，生动地展现了荷花香的魅力。

在写河伯的时候，用了两个比喻。

”这时，那些叶片和花朵也微微颤动了一下，犹如闪电一般，瞬间就向莲池另一侧蔓延开来。

树叶原本紧密地排列在一起，肩并肩，看上去就像一道绿色的波浪。

月光下，微风吹过，茂密的树叶仿佛凝聚的绿色涟漪，静中带动，描写得尤为生动。

在写流水“水在叶下轻轻流淌”时，又用了“轻轻”二字，用拟人手法，形象地描写了流水“多情”的特点。

其次，运用实虚结合的手法。

荷叶、荷花是看得见的，荷香是闻得见的，但荷叶下流淌的水在夜晚是看不见的。作者把看到的景象和想象中的景象结合起来，从叶子的“韵味”出发，想象叶下的水也一定是“柔情”的，充满情感的。真正做到了只言片语，却意味无穷。

作者用比喻、拟人、虚实结合等手法，多角度、多角度地展现了月下荷塘的静谧与清雅。那娇美的花叶，那悠扬的荷香，那轻柔的流水，此时的作者是否还有些心神不宁呢？他一定沉浸在这美丽的景色之中。

4.这篇文章的语言很有特色。

首先，动词的精心选择增强了文章的表现力。

“马蹄踏花香”这是宋徽宗曾给画家的一道题，如何表现这种香气呢？聪明的画家画出了奔跑的骏马，还有追逐马蹄飞舞的蝴蝶。

那看不见的月光，该如何表现呢？朱自清先生也很擅长，他精心选取了一些表现力强的动词，如：倾、漂、洗、汲，以荷塘为支撑，化无形为有形，描绘出朦胧而飘逸的月光。

“月光如流水，静静地浇灌在叶儿和花儿上。”一个“浇”字，描绘的是月光如流水般清澈、静静地流淌。

“荷塘里飘着一层薄薄的绿雾”，一个“飘”字，准确地表达了水汽与月光混合而成的雾气的柔和，以及它由下向上逐渐蔓延的特点。在薄雾中，花朵更显娇艳，叶子更显婀娜。

“叶子和花朵好像在牛奶里洗过一样。”“洗”字用在牛奶里，形容叶子和花朵在柔和的月光下，呈现乳白色的质感和色调。

“高耸的灌木丛投下参差不齐、斑驳的黑色阴影，却又像是画在荷叶上。”作者以自然为画者，以月光为水，以树影为浓墨，以荷塘为画纸，淡淡晕染，浓淡相间。如此画面，如此美景朱自清的荷塘月色是哪个大学，功不可没，“画”字功不可没。

作者着重描写月色，精心选取动词，把月色之美与荷塘之美巧妙地结合起来，月色虽看不见，但我们眼前，叶影朦胧，花影朦胧，水中飘荡着清香。

其次，重叠用法的运用很独特。

朱先生善于运用重复，全篇共用了26个重复句。“滋滋滋，叠叠”用来形容荷塘的形态。“田田，层层叠叠”用来形容荷叶的丰盈。“婷婷的裙摆像舞女一样”用来形容荷叶的曼妙姿态。“淡淡”用来形容荷塘月色的清雅特质。

这些重叠不仅表达了事物的特征和姿态，而且使文章的描写令人耳目一新，同时读起来音调和谐，节奏轻快，富有音乐美感。

5.作者表达的情感很独特。

如果作者只写荷塘月色的美景，那么作者只是以旁观者的视角去感受荷塘月色的美。但作者的高明之处在于他没有停留在对景色的简单描写上，而是把人的活动和情感融入到了景色之中。

文章以“这几天心情有些不安”开头，这是文章的重点，也奠定了整篇文章的感情基调。作者因为心情不好，略带伤感，便在月下散步。小煤渣路因为月光而显得不那么“阴郁”。

“路上只有我一个人，背着手走着，这世界仿佛是我的了。”“走着”说明作者心情很放松。他在文中还写道：“像今夜，我独自一人在这茫茫月色之下，可以想任何事情，也可以什么都不想，感觉自己像一个自由的人。”可见作者现实中并不自由，现在“自由”了，无意间欣赏到荷塘的美景，作者的心情是淡淡的喜悦。

作者在欣赏了美景之后，又被“树上蝉鸣，水中蛙鸣”惊回现实，寂静的空气一下子热闹起来。但作者却用“但”字打了个大转折，说“热闹是他们的，我一无所有”。蝉鸣蛙鸣如此“热闹”，却并没有消除我心中淡淡的忧伤。作者用这样的热闹，衬托出月夜的寂静和心情的落寞，与“林中蝉鸣更清静，山中鸟鸣更清静”的说法很相似。接着作者回忆起在江南采莲的往事，“这终究让我怀念江南。”作者心中隐隐有乡愁，心情还是淡淡的忧伤。

看得出作者的情绪既有淡淡的喜悦，又有淡淡的悲伤。

淡淡的欢喜，是欣赏荷塘美景而来的；淡淡的忧愁，是当时朱自清等知识分子四顾茫然、苦闷徘徊的境遇。作者的观察、回忆、思绪、构思，其实含蓄委婉地表达了作者对现实不满、向往自由、想超越现实却无能为力的复杂迷茫的心情。王国维先生说：“一切山水，都是情绪的表现。”这幅清雅朦胧的荷塘月色画，道出了作者忧国忧民的思绪和感情。

从这篇散文中，我们可以看出朱自清散文清新委婉的艺术风格：观察细致，结构严谨，语言精炼，情景交融。朱自清的散文看似不费力，却倾注了心血；看似不费力，却浑然天成。《荷塘月色》的艺术水平很高。

从人的情感到月下的美景，又从月下的美景到人的情感，美景进入了更高的审美境界。《荷塘月色》确实是一篇脍炙人口的散文佳作。由于这篇文章无论在思想上还是艺术上都具有很高的价值，所以多年来一直被收录在教科书中，从未被取代过。