江碧鸟逾白山青花欲燃，杜甫绝句二首描绘春色之美

“江水更绿，鸟儿更白，山色更苍翠，花儿更绚烂”出自杜甫的《二绝句》。

《两首绝句》是唐代诗人杜甫的一组诗，这是一组咏物诗。第一首诗用自然流畅的语言描写了生机勃勃的春天景色，风格清新，意境明亮，表达了诗人热爱自然的愉快心情。第二首诗给春天的美景又增添了一层忧郁和离乡背井的伤感，春色与乡愁相得益彰，更增添了诗的韵味。这两首诗生动自然地描绘了生机盎然的春天美景，反映了杜甫历经艰辛漂泊后在草堂过上了安宁的生活后的闲适心情。这组五言绝句是诗人漂泊西南时的早期作品，写于广德二年（764）晚春，当时杜甫正在四川草堂。

两首四行诗

第一的

晚霞映山红，春风拂花草香。

燕子在融化的泥浆中飞翔，鸳鸯在温暖的沙滩上睡觉。

第二

河水绿了，小鸟更白了，山峦苍翠，花儿盛开。

春天已过，何时归？

翻译

第一的

山河沐浴在春光中，如此美丽，春风送来花草的芳香。

燕子嘴里衔着湿泥，忙碌地筑巢，一对对鸳鸯在温暖的沙滩上酣睡。

第二

河水碧波浩渺，映衬着水鸟雪白的羽毛，气势磅礴；群山葱茏，郁郁葱葱，红花相互映衬，仿佛就要燃烧起来。

这个春天即将过去，何时才能回家？

欣赏

清代诗人、评论家陶玉开在《杜甫论》中指出，杜甫的诗集中有很多“以诗为画”的作品，这组五言绝句正是充满诗情画意的佳作。

第首诗开头，作者以大笔一挥，描绘了初春阳光照耀下浣花溪明媚的春日景色。文笔简练，色彩浓郁。“晚日”即春日，出自《诗经·豳风·七月》“春日迟”，用在这里，是为了凸显初春阳光的主导地位。同时，用“美”字给“江山”上色江鸟逾，展现了春日阳光明媚、绿野溪流映照阳光的美景。这虽是粗略的描写，但春日景色却气势磅礴。

第二句中，诗人进一步用春风和煦、百花初开、芳草茂盛、芳香四溢的景象来表现春天的明媚和美好。由于诗人把春风、百花和芳香三者有机地组织在一起，通过联想，使人感受到春风徐徐、百花盛开、风中飘香的景象，达到了身临其境的艺术效果。在明媚开阔的画面上，第三、四句转而对初春的景色进行了具体而生动的描写。

第三句，诗人选取了初春时节最常见、最有特点的动态景象来描绘。春暖花开，泥土融化，泥土湿润。从秋天归来的燕子忙着四处飞翔，背着泥土筑巢。这种生动的描写，使画面更加富有生机、春意盎然，充满动态美。杜甫对燕子的观察十分细致。“泥土融化”与第一句紧密相连。正是因为春天回到大地，阳光普照，才有“泥土融化”；紫燕子刚刚归来，背着泥土筑巢，不停地飞翔，呈现出一派生机盎然的春天景象。

第四句是静态的景物描写。春意融融，阳光灿烂，沙地暖和，鸳鸯也要享受春天的温暖，静静地睡在溪边的沙洲上。这也和第一句有密切的联系，因为太阳迟了沙地才暖和，沙地暖和了，这样一对对的鸳鸯才从水中出来，沐浴在明媚的阳光下，是那么的悠闲自在。从景物的描写上，它和第三句中动态的飞燕形成对比，动静形成对比。这两句用细笔法描绘了飞燕驮泥和鸳鸯入眠的情景，用粗犷的笔法配合第一、二句中开阔明亮的景物，使整个画面和谐统一，形成一幅色彩斑斓、生动优美的初春景物画。 从诗中蕴含的思想感情来说，反映了诗人在“一年四次服兵役”和“三年饥饿，行在荒山路”之后，暂时在草屋里安居的惬意心情，也是诗人对初春大自然生机勃勃、欣欣向荣的喜悦感受的表达。

这首五言绝句意境明亮深远，风格清新，全诗篇幅均衡，却又自然流畅，没有任何修饰；对景物的描写，清雅细致，不留痕迹，是杜诗集中独一无二的篇章。

第二首诗表达了离乡背井的心情。“河水碧绿，鸟儿更白，群山青翠，花儿即将燃烧。”这是一幅镶框的山水画，纸上水墨浸润，画面色彩浓艳，有种令人陶醉的韵味。河水碧波荡漾，露出白羽水鸟，飞过河面，一派宜人景象。群山绿意盎然，花儿红得极了，犹如燃烧的烈火，十分迷人，十分绚丽。

鸟儿的白色羽毛在碧绿的河水衬托下，绿白交相辉映；红花在青山衬托下，绿红相映，争奇斗艳。“胜”字以河水的碧绿为背景，使水鸟的白色羽毛更加突出，是画意的深邃描写；而“欲”字则以拟人的方式赋予花朵动感、摇曳的姿态。两句诗分别描写了河水、山水、花水、鸟水的四个场景，分别用了青绿、葱绿、火红、白色四个色彩，景象清新，令人赏心悦目。然而诗人的用意却不在此。紧接着，笔锋突然一转，感叹道：“这春又过去了，何时归家？”句中三个“又见”字，直指写诗的季节。春末夏初的景色的确很美，可惜时光荏苒，归期已远。 不但没有激起游玩的兴趣，反而勾起了游子的哀愁。这首诗的艺术特色，是以欢快的景象来抒发哀愁。只有描写春天的和谐，才能衬托出诗人归家的迫切心情。它不让思乡的哀愁直接从景象中流露出来，而是用客观景物和主观感受的差异来衬托诗人浓浓的思乡之情，别具韵味。