河南天籁艺术学校

方大同遗作获“年度专辑” 家人：这是他给大家最后的礼物

中新网北京6月20日电(刘越)6月19日晚，由浪潮评委会发起、腾讯音乐娱乐集团(TME)主办的第三届浪潮音乐大赏·荣誉典礼在北京举办。活动现场，谷建芬、李海鹰、小柯、张亚东、易家扬、陈珊妮等评委会成员与华语音乐创作人出席并揭晓最终荣誉。线下线上众多乐迷与蔡健雅、王以太、杭盖乐队、莫非定律乐团等数十组歌手/乐队，共同见证这一时刻。

据介绍，第三届浪潮音乐大赏基于歌手类、风格类、语言类等七大维度共设置了35项荣誉，评选范围囊括2024全年发行的华语音乐作品，形成最终荣誉名单。由数百位华语音乐创作人组成的浪潮评委会耗时数月，最终从超10000首单曲和800多张专辑中评选出2024年华语乐坛最具代表性的年度音乐作品。

三大荣誉中，周深《小美满》获年度歌曲，并作为电影《热辣滚烫》陪伴曲获最佳影视歌曲；单依纯《纯妹妹》获年度制作；而年度专辑荣誉则由方大同《梦想家 The Dreamer》获得。歌手类荣誉中，方大同获最佳男歌手，蔡健雅获最佳女歌手，杭盖乐队获最佳团体/组合，JUD陈泳希获最佳新人。

值得一提的是，方大同家人来到现场代领荣誉。方大同表哥发布感言：“感谢方妈给我们一个机会替大同领奖，这是他生病的时候一个人作词作曲、编辑制作完成的最后一张专辑，给大家最后的礼物。如果今天他在这里，他会从专辑里跟大家说一句：时光是不会倒流的，往事也不会重来，但是回忆的完美需要每一分都保留。”

方大同表姐则表示：大同用心灵谱写爱的音符，20多年的音乐旅程中，为我们带来天籁之音与触动心灵的律动，传递大道至简的艺术哲思。正如他所说，“千寻之外，我依然存在”，感谢大家对大同的关爱。

方大同家属替其领奖。刘越 摄

此外，在当晚颁布的风格类荣誉中，单依纯《还有什么更好的》获最佳流行歌曲，薛之谦《守村人》获最佳流行专辑；丢火车乐队《万事》获最佳摇滚专辑，汪峰《我真的需要吗》获最佳摇滚歌曲；马頔《人生公园》获最佳民谣歌曲，马条《花园》获最佳民谣专辑；河南说唱之神《工厂》获最佳说唱歌曲，王以太《Love Me Later》获最佳说唱专辑，杭盖乐队《时来运转Wheel of Fortune》获最佳世界音乐专辑；而在演奏类荣誉中，王菀之凭借《The Missing Something》获得最佳演奏专辑。

在语言类荣誉中，林家谦的《ISFP》以细腻旋律解构人格光谱，用粤语唱出极具个人色彩的内心独白，获得最佳粤语专辑荣誉。此外，FunkyMo《物件，所在》获最佳闽南语专辑，藏族歌手宫巴《生命之花》获最佳少数民族语言专辑，布瑞吉Bridge《023%》获最佳地方方言专辑。

在创作与技术类荣誉中，葛大为凭借《劣根》(魏如萱)获最佳作词，彭飞以《小美满》(周深)获最佳作曲，常石磊凭《纯妹妹》(单依纯)获最佳编曲；凭借能够触发跨越地域情感共鸣的音乐表达，2024年现象级说唱音乐作品《工厂》同时获得最佳单曲制作与最佳音乐录影带两项荣誉；林志鸿与童琛程设计的《三江夜游》则获得本届最佳专辑视觉设计荣誉。

《黑神话：悟空》游戏音乐精选集，作为游戏的衍生音乐作品，凭借其精良的录音品质与制作水准，同时获得了最佳录音工程专辑与最佳专辑制作两项创作与技术类荣誉。

据悉，浪潮音乐大赏已举办至第三届，始终坚持以“作品品质”为唯一评选标准，不仅为大众呈现出华语音乐多元发展的图景，也为行业保留下创作的时代记忆。(完)

《歌手2025》，别让热搜霸榜吞噬歌手舞台丨新京报娱论

十年前，《我是歌手》横空出世，“非实力唱将，此地危险；非天籁歌喉，无立锥之地”的宣言掷地有声。观众记忆里刻下的是林志炫字斟句酌的咬字艺术，是黄绮珊冲破天际的高音力量，是那些经典歌曲在顶级演绎中重获新生的瞬间。音乐本身，是那个舞台当之无愧的主角。然而时光流转，十年后的《歌手2025》，主持人沈梦辰开场那句“前奏一响，歌手登场；歌手登场，热搜霸榜”的口号，如同一种暗示：节目的重心已然从唱功与音乐本身，偏移向了话题与人气的争夺。

相比早期《我是歌手》对音乐创作过程的细致呈现——歌手们如何斟酌选曲、打磨编曲，音乐人之间思想的碰撞——《歌手2025》里观众看到更多的是主持人念诵热搜词条的环节被固定下来、是每一次排名公布背后汹涌的网络争议。当节目的关注点微妙地从舞台表现力向舆论热度倾斜，我们看到一种明显的异化：某些歌手凭借扎实演唱稳定发挥，却可能在观众投票中不敌年轻偶像的热度光环；一些艺术表达独特、追求个性风格的表演，有时反不如迎合大众口味的演绎更能左右票选结果。当舞台上的回响比不过榜单上的排名，歌唱技艺被模糊为话题与人气的附属品，节目对音乐本体的尊重便打了折扣。

更值得商榷的，是“揭榜制”带来的赛制逻辑矛盾。揭榜歌手向榜单上的某位在线歌手发起挑战，若挑战成功，真正离开舞台的，却是综合排名垫底的歌手，而非被挑战者本人。这种对抗关系与淘汰结果之间的错位，使得挑战的矛头不再精准指向明确的对手，竞技的公平性和针对性被削弱了。最终，勇于在节目里进行先锋性探索的成熟歌手黯然离场，留下实力或许尚未匹配其人气高度的年轻偶像。这种戏剧性的反差本身也成为了节目效果的一部分。无论赛制设计的初衷如何，客观呈现的结果是：流量热度获得了某种制度性的倾斜保护，而纯粹的艺术表达空间反而被压缩。

《我是歌手》曾经为华语乐坛挖掘出诸多如邓紫棋般实力与人气兼具的“真金”。而如今与之一脉相承的《歌手2025》，其监制洪啸虽有“舞台需要给年轻人机会”的解释，却不能回避一个核心追问：给予的究竟是纯粹的表演机会，还是让流量成为了可以凌驾于音乐标准之上的“通行证”？当舞台灯光不再只为歌声而亮，当“讨论热搜话题”成了节目的固定组成部分，“歌手”这块曾闪闪发光的音综招牌，也将面临严峻的挑战。观众的不满体现在下滑的口碑上，更深的忧虑则埋在心中：观众并非抗拒新鲜面孔，也不认为流量即“原罪”，大家只是期盼一个回归纯粹歌唱本质的舞台，一个实力与潜力能基于音乐本身被平等丈量的空间。

综艺节目追求热度本无可厚非，但当热搜的光环过于炫目，以至于遮蔽了音乐本身的色彩，节目的初心将如何安放？若“热搜霸榜”成为比“绕梁三日”更核心的追求，那这档昔日引领华语音乐风潮的节目，其存在的意义恐怕就要打上一个问号。流量时代下的音乐节目，或许更应该保持清醒：喧嚣终会过去，能沉淀在观众心底并长久回响的，始终是那些真正打动灵魂的好声音。

撰稿 木冉

编辑 黄嘉龄

校对 张彦君

河南项城：“税法宣传进校园”活动走“新”更走心

为深化第34个全国税收宣传月“税收▪法治▪公平”主题实践活动，4月10日，河南省项城市税务局走进项城市尚文天籁艺术学校、项城市清华育英学校开展了一节税法课堂、一次角色体验、一场税收绘画“三个一”系列活动，以“学、行、创”结合的方式，为百余名师生打造沉浸式税收法治教学，推动税法宣传走“新”更走心。

在沉浸式一节税法课堂上，税务人员以通俗易懂的语言，结合家庭创业、购物消费、校园设施等生活实例，深入浅出地讲解税收的来源、用途及《税法》的重要意义。

在一场税收绘画课堂上，税务人员通过案例动画等形式，引导学生思考“税收与法治”“权利与义务”的关系，并发放《青少年税法知识读本》等资料，鼓励学生争当“税法宣传小使者”。孩子们以巧妙笔画描绘心中的税收图景，有的勾勒“税惠春风吹绿乡村”，有的描绘“智慧税务机器人服务万家”，还有的通过“天平”象征税收与公平的紧密关联，一幅幅绘画在孩子们手上举起，税务干部结合画作内容，向师生讲解减税降费、乡村振兴等政策如何助力共同富裕，孩子们的绘画展让大家明白，税收法治保障的是每个人的幸福。

在一次角色体验上，学校的财务会计表示，通过税务人员现场指导如何在电子税务局上添加办税人员、解答如何解除公司非正常状态以及申报逾期个人所得税，一对一的现场辅导让学校的财务会计知道了办税需要这么多严谨的步骤，加深了申报流程的记忆。

此次活动通过“知识传授+实践感知+艺术表达”三维模式，让青少年在参与中领悟税收法治精神，不仅点燃了青少年学税、护税的热情，更通过教学、绘画等途径，将“税收促进公平”的理念传递至社会，为营造法治、和谐、共治的税收环境注入青春动能。下一步，该局将持续拓展“税法进校园”形式，联合教育部门开发税收法治校本课程，推动税收普法从“活动式”向“常态化”转变，为构建法治社会培育新生力量。（张永久 王经久）