草书的基本特征可以用以下两段来说明：

《汉书·崔渊《草书势》说：“草书之法，朴实简朴，符合当时的法令，结合兵士之压而用，喜阳省力。”乃古风之清俭之变，观其形，可见其器不方正，圆不规矩。右边，看着它，仿佛在冷笑，鳄鱼，飞鸟，飞鸟，有飞翔的野心，狡猾的野兽受到惊吓，正要逃跑，或点缀着，沾染着，像一串串的线。珠不离，积怒惆怅，放纵而造怪，时而飞扬惊慌，若倚仗临险，则邪附其上，如螳螂持杖；最后一划停，余风结结，如山峰中毒，看西苑山戏，蛇入洞，头不及尾重。因此，如果你远远地看它，你会感觉它正在把水注入岸边，奔向远方；观之，便能画出一幅不动之画，细腻而含蓄，可因势而用。 “做一个大的比较是合适的，就像这样。”草书起源于秦末汉初。由于秦末刑罚严密，网密，公文繁琐，战攻齐写，军事文书互通，羽毛飞扬，小篆不再使用。我们应付不了临时的紧急情况，就形成了一种简单的字体，即隶书。隶书的草书称为“隶书”。这草书的初衷是为了排除困难、省事。直到章帝时，才有了草法，史称“章草”。汉末，草书逐渐脱离实用功能，呈现出纯艺术的特征。这是由于一大批士大夫，如杜度、崔渊、张芝等人对所谓书法研究的执着，赋予了它独特的审美内涵，使得原本“急速发展”的书法艺术，又快”草书“难而难”。 “太晚了。”到东晋王羲之时，草书已基本定型。这时的草书就具有了放纵、愉悦的表现功能。到了唐代，狂草发展到了极致，成为书法家抒发情感、抒写悲喜的手段。草书的魅力到底是什么？在于书写的不确定性，这就需要书法家“得体”。草书虽然也有规定的书写方法，但由于点画简单，具有不确定性，变化的空间仍然很大。在这个大空间里，书法家可以不断地将自己的气质与书风结合起来，在特定的状态下对自然、对生活的感受可以瞬间以笔墨的形式描画出来。这是一个令人心旷神怡的过程，气质与笔墨的形式天衣无缝地融为一体，即“故远观如倒水般充满水”。入岸而奔到底；若观之，则为一画不动，微妙而近乎。”做适当的事。”

晋羲之王《题卫夫人(笔阵图后》曰：“欲学草书，还有一法，须前后缓之。字形如龙蛇，连绵不断，边缘和侧面仍然需要上升和下降，每个字符都必须是点的，其余的字符必须是用笔来画的。草书亦须夹杂篆书、八分、古隶书，不可操之过急，以防墨入纸。草书的原始形式是“一笔写”，即一行写完，中间不停顿，也称为“连笔写”。特别注意点画和上下字的衔接，就像移动的龙和蛇一样。有时身体被云彩和草木遮蔽，但它具有自始至终连续的意思。笔的“边边起伏”是指手腕的侧向运动，点画在转折中间起伏振动，如蛇入草、鸟出林一样。当时，草书必须具有印官用笔的意义，才能有古意，避免用笔上的肤浅。

草书可以说是最能体现书法家想象力的字体，是书法的终极原理。只有读懂草书，才能真正领会书法的真谛。

（草书）唐孙过庭《书谱》技法解析

1. 笔功能

草书第二王孙过庭，《书谱》，不仅是草书巨著，更是书法理论的杰作。这部作品理论与实践完美统一，在书法史上可以说是绝无仅有的。关于草书的用笔，我们先来看看他自己是怎么说的！ “一笔之内，高如山峰；一分之内，一切都低如芒芒。” “点画真为形，草化为情性；草化为情性，草化为形质。”“篆书雍容清朗，行文严谨。且茂密，草高贵而流畅，章章流畅而流畅。” ”其盛衰变化。“于风起”指的是初笔，《书谱》，就像《兰亭序》一样。暴露正面的数量是由进入的角度决定的。进入正面决定了随后的起伏。当然，这不仅限于一笔，点与点之间，注意向前攻击的方向也是极其关键的。 ”是指用笔同时向下和向上移动。“舒”是指用笔时停顿后稍微提笔，使笔尖旋转远离停顿处。这是写字的要领，要根据书法家的情感用笔，字迹要活泼、活泼，节奏明快，使字有颤动的感觉。和跳跃。

用笔进入正面后，下一步就是转弯。运笔用力，谓之“草流畅”。那么怎样才能让笔触变得丰富有力呢？用奚志的话来说，笔触应该是“上下”。用余世南的话来说：“翻腕转皱眉，悬管聚前，柔发向外伸，左外右内，起伏连绵，呼吸内收”。并且内部被翻转以隐藏前面。” (《笔髓论》)“边沿起伏”是指用笔采取侧姿，转动侧边，形成自然的起伏。如何使转动有起伏？于世南说得更具体，即“翻腕皱眉”、“轻伸”，指的是手腕的转动和笔的向外扩展，这就是草书的转体本质。

2、结构特点

草书虽然有固定的书写方法，但其简单的点画为物理结构提供了很大的变化空间。正如宋江奎《续书谱》所言：“草书之体，如人坐、卧、行、立、鞠躬、发怒。打斗、驾船、跳马、歌舞，无不异常，不只是理所当然的事情，一个词的风格有很多变化，有这样的上升，应该有相应的变化，并且每个都有它的含义。点画之间的联系与用笔转动的原理相呼应、一致。否则点画结构会显得杂乱无章。笔画的不断变换就形成了汉字的手势。草书特别注重人物姿态或身体姿态。可以说，手势是草书结构的核心。

三、气运规律的特点

唐张怀翠《书议》曰：“然草与臻有异，臻者言词有终，意亦终，而草行至终，气势未尽。”或烟聚雾气，或电激星流，以风骨为体，变化为用，云云聚散，触之成龙；虎威猛，飞翔有势……无为而用，物之形，不可心解，不可言言。观其如入庙见神，如凝视无底深谷【澳门书法家www.shufaai.com】，俯视猛兽的牙齿和利爪，利剑的锋利。则可知草之精妙。因为草书的结构没有固定的形状，如坐、行、动、去、来、卧、起、悲、喜等，所以气的运行往往是波动的，变化莫测。比如“云霞聚散，接触成型”。 “触成形”形象地说明了草书气运规律的特点。它不是事先约定的，也不是有规则可循的，而是随情况而产生和变化的。有常识但没有永久形式，所以无法用语言表达，完全取决于作者现场的应变能力。