倘若让突厥人得逞，最先失去性命的就是这样的人

“如果突厥人得逞，这样的人将首先失去生命。我会尽我所能，帮助这些微不足道的人过上正常的生活。我要保护的就是这样的长安——我是如此说，你能明白吗？” 张小敬说道。

张小敬征战西域十年，后因刺杀万年县令而被判死囚。 由于突厥狼卫军潜入长安，而距离元宵节（即元宵节）仅剩十二个小时（即二十四小时），一场吞噬一切的灾难即将爆发。 张小敬作为一个非黑即白的边缘人，被靖安司将领李泌视为拯救长安的唯一希望。

这是一个看似不可能完成的任务，更何况张小敬已经对唐朝失去了信心。

在破案过程中，张小敬特立独行，玩世不恭，却有自己的逻辑：为了圣道坊专门做碧螺糕的维族老汉，为了看到大雁塔的小沙弥。 ，还有普济寺的刻米。 对于东市的驯驼师阿罗约来说，对于舞蹈家李十二来说……长安是一个具体而生动的长安，平凡的生活在其中努力实现自己卑微的梦想。 为了他们，张小敬愿意做出牺牲。

张晓静

随着电视剧《长安十二时辰》的热播，这个以1275年前为背景的虚构故事再次引发热议。 它至少让人们感动了两点：

首先，它还原了唐代城市生活的所有细节，从108坊的建筑风格，到长安人的生活习惯，甚至各种名店、美食。 它就像一本时空旅行的旅行手册。

其次，体现了人性的复杂性。 张小敬是一个喜欢抱怨、心狠手辣，却忠于自己所信仰的一切的“反英雄”； 他的对手曹破延狡猾残忍，但在师父面前却极其温顺。 他的内心深处，保留着对女儿深沉的父爱； 李密（电视剧中改名李必）是一位事业有成、前途光明的青年，却渴望修仙。 他在扮演一个有勇有谋的男人角色的同时，也关心着世事的多变和人心的怜悯。 危险充满了厌恶……

《长安十二时辰》的故事就像文字版的《清明上河图》，描述了盛唐的气氛。 为了更深入地探究这个故事，我们采访了原作者、著名作家马伯庸。

我写长安是为了考验我的能力。

北青画评：您最初是怎么想到写《长安十二时辰》的？

马伯庸：那是知乎上的。 有网友提问：如果让你给《刺客信条》写剧情，你会把背景放在哪里？ 《刺客信条》是一款沙盒视频游戏。 主角穿梭于古代或现代的城市，执行各种暗杀任务。 我非常喜欢玩它。

看到这个问题，我立刻就想到了唐朝的长安城。 我想，如果有一个刺客在长安108广场跑来跑去执行任务，那该多有趣啊？ 因为唐长安城是我梦想的地方。 在那里，任何事情都可能发生。 这确实是一个创作者能想到的最合适的舞台了。

我随口回答了几千字。 没想到网友们纷纷留言，纷纷对这个想法感兴趣。 《长安十二时辰》就是根据这个答案，扩充成一部四十万多字的小说。 后来就和游戏无关了。

北青画评：您写这部小说花了多长时间？

马伯庸：我写了半年多，花了很多时间收集资料。 我也多次去西安实地考察。 对我来说，写唐代长安是一个特别大的挑战，因为我希望小说尽可能贴近历史事实，细节上也能站得住脚。 但相关资料太多，用哪个、不用哪个都不好。 权衡。

而且整个故事被压缩成一天一夜，处理起来非常困难。 如果写几千字的话，时间短一些还好办，但《长安十二时辰》有四十万多字，需要持续保持张力。 那时，人们没有手机，通讯落后，工作效率比较慢。 如何写好节奏，把一部缓慢的古装传奇武侠剧变成一部快节奏的古代反恐题材的独角英雄剧？ 这是我问自己的一个极其困难的测试题。 我选择这样的写作方式也是为了检验自己的能力。

只有写出铅钩，才能感受到唐朝的味道

北青艺评：小说为何选择天宝三年（744年）为背景？

马伯庸：因为今年没有发生什么大事。 在历史书上，这是平凡的一年，所以我想写下它。 越是平凡的一年，故事越是凸显——长安城差点发生惊天动地的事情，但阴谋被及时揭穿，日常生活得以继续。 表面上表现得越平静，背后的惊心动魄就越能衬托出来。

另外，天宝三年，唐朝与突厥发生战争。 趁着突厥内乱，唐玄宗命朔方节度使王忠嗣出击。 土耳其人惨败。 在此背景下，他们派了一批人马到长安闹事。 缓解边境军事压力也是理所当然的事情。

北青艺评：书中用了“拔钩”、“干夜”等古代才用的词语，类似于现代的自荐信。 。 为什么是这样？ ？

马伯庸：我希望还原唐代长安人们的生活细节，包括当时人们喜欢说什么、吃什么、周围环境、平时用什么。 只有这样，才能体现出时代特征。 如果直接写成拔河，那就没有味道了。

北青艺评：书中有很多有趣的细节。 例如，曹破言冒充胡尚进入长安时，官员们对他产生了怀疑，并给了他“尉”级。 经过一番贿赂后，他将等级改为“聆听”。 你想象过这种官方文档的写法吗？

马伯庸：不，这是历史事实。 敦煌出土了很多唐代文献，其中就包括唐代对于官方文献书写的要求。 这个细节是根据相关文件编写的。

将外国文化转化为中国文化

北青艺评：您为何如此关注唐长安？

马伯庸：我从小就对唐朝感兴趣。 当时是因为听了《隋唐演义》里的评书。 后来我看了一些资料，对唐朝有了更多的了解。 为了写《长安十二时辰》，我走得更深入。 阅读大量材料。

在中国历史上，长安城是最接近现代的城市。 不同语言、不同种族的人们生活在这里。 无论你是韩国人、波斯人、东南亚人、欧洲人还是非洲人，长安都是包容的，大家都生活在一起。 唐朝原本是一个开放、文化自信的王朝。 可惜的是，这种自信后来越来越少了。

唐朝的开放源于其建国之时的气质。 它对不同民族和市场经济采取包容的态度，所以是海纳百川、多元的。 后世的历朝历代对此往往采取克制的态度。

唐朝并不回避外来文化，而是将其用于自己的目的。 比如，酒本来就是西域的特产。 汉代，葡萄传入中原。 酒在中原地区也有尝试，但适用范围比较狭窄。 总体而言，酒是一种进口产品，但它出现在许多唐诗中，并已成为中国文化不可或缺的一部分，例如“酒中杯葡萄酒”。 当诗人想到奢华或异国情调时，他们就会写下葡萄酒。

例如，白居易诗中就有“半江半江红”，而“塞瑟”源自波斯语，其本义是“玻璃”或“玻璃杯”。 唐代诗人常用“色色”来表达色彩，如杜甫的“雨多了，常生锈”。 对于今天的读者来说，没有人认为“耳语”是一种外来文化。

总之，唐朝的吸收、同化能力特别强。

张小敬只有一个优点

北青艺评：张小敬是一个颇具争议的人物，带有很强的黑帮色彩。 为什么将他设定为故事的主角呢？

马伯庸：张小敬不是传统意义上的英雄。 他有很多缺点，但他有底线。 正是这一点优势，让他成为拯救长安城的英雄。 这本身就很有趣。 在传统文学中，这样的人物很少见。 说到英雄，那就是“高大全”。

从“高大全”到“反英雄”，这是现代审美变化的产物。 比如早期动画中的英雄，如超人、蝙蝠侠等，都是实力强大、人物完美、外形帅气的。 不过漫威开发的英雄，比如钢铁侠、绿巨人、死侍等等，并不能说很强大。 完美的角色，他们都有自己的性格缺陷，但他们让我们感觉更亲切。

当然，像张小敬这样的人，在唐朝可能并不存在，因为唐朝是一个非常重视地位的社会，张小敬强调平等、重视每个个体生命价值的理解不太可能存在。已经出现。 这就是现代人的价值观。 。 但只有表现出现代性，读者才能理解。 对于任何历史小说来说都是如此。 每个历史小说作家都会有一些感受，并投入自己的思考。

虽然张小敬的理想破灭，自己的努力被人利用，自己也遭遇背叛，但长安城的平民却得救了。 从这个意义上来说，他的使命完成了，他成功了。

北青艺评：小说中岑参给人的感觉有点滑稽，贺知章给人的感觉是刻板、官僚，与一般读者的印象不同。 为什么会这样安排呢？

马伯庸：我觉得小说里的岑参不好笑。 他有自己的理想和坚持。 只是今天的读者对他有一个固定的印象，认为他是一位长期生活在军营里的边塞诗人。 但人生有不同的阶段。 岑参年轻时也曾与当时的人有同样的想法，也曾尝试走科举之路，但今天的读者对此了解不多。 我希望捕捉到不同历史人物的变化，以便我们更好地理解他们。 一个人年轻时、壮年时、老年时的思想和行为是不同的。 岑参也是如此。

至于贺知章，在《长安十二时辰》中，他有刻板、官僚的一面。 事实上，我们在课本上从来没有说他不是一个死板的人，而是过分强调他是一个诗人。 但事实上，他的主业是政治，副业是写诗。 我们对他的了解还不够全面。

急着拍电视剧是不可能写小说的

北青艺术评论：网络上，读者对《长安十二时辰》看法不一。 有网友认为是马伯庸的代表作，也有网友说是“美剧思维+唐朝风格”，认为是一本悬疑书。 据说这部小说也充满了野心。 它最初打算拍成电视剧。 为什么不直接把它写成脚本呢？ 你怎么认为？

马伯庸：到目前为止，《长安十二时辰》是我最满意的小说，但读者有权利对一部作品有不同的看法，这很正常。

至于“对美剧的思考”，我的写作是夹杂着各种因素的，美剧也是其中之一。 今天的作家需要学习不同的写作风格，吸收不同的养分。 至于《长安十二时辰》，我觉得很难将其归入某一类型。 如果一定要分类的话，最多只能算是比较松散的历史小说，因为它包含了多种元素，也可以称为历史小说。 动作小说、政治小说等等，很难说是严格意义上的悬疑小说。

至于一开始就急着拍电视剧，这绝对是外行人的观点。 电视剧是一个完全不同的职业，投入比较大，需要一个漫长的过程。 中间有很多环节。 你不必只是按照它的要求来写。 任何小说都不可能朝这个方向写，就像没有一本小说是以得诺贝尔奖为目的而写的，也肯定不会得奖。

小说市场并不低迷

北青艺评：这两年小说市场不景气。 你怎么认为？

马伯庸：我没有注意到这个现象。 我觉得小说市场还是很火爆的，和过去的情况类似。 如果你写得好，你就会卖得好。 不可能今天卖得好，明天突然卖不好。 关键是没有优质的工作。

至于什么样的小说好卖，并没有一定的规则。 毕竟每个作家的风格不同，没有统一的标准。 不过，还是有共同点的，那就是都足够好读。 小说市场相对简单。 只有写得好，读者才会继续阅读。 如果写得不好，读者根本就读不下去。

小说的读者群不会立即改变，但阅读方式会改变。 有些人会购买电子版，有些人会继续阅读纸质书。

北青艺术评论：《长安十二时辰》收集了这么多素材。 您以后还会写其他有关唐朝的小说吗？

马伯庸：我肯定会写小说，但具体写哪个朝代我还没有决定。 毕竟每个朝代的特点都是不同的。 这取决于材料的收集。 至于我是否会再写唐朝，我只能说一切皆有可能。

自从《长安十二时辰》之后我就没有再写小说了。 今年年初，我出版了《显微镜下的明朝》，属于非小说类写作。 我最近一直在看资料，每天至少一到两个小时，专着和论文都看。 专着较为笼统，而论文则侧重于深入探索。 不管读什么，我都会做读书笔记。 至于读书笔记的总字数，我从来没有数过，因为很多都储存在电脑里。

总之，坚持读书，积累到一定程度，就会有写作的灵感。

写小说的秘诀就是坚持写

北青艺评：电视剧《长安十二时辰》也引起了一些争议。 有网友认为与原著有所不同。 你怎么认为？

马伯庸：小说是文字表达，电视是视觉语言。 他们的表达系统完全不同，肯定会有差异。 从我知道要拍电视剧的第一天起，我就让编剧去修改。 我没有参与工作，而是留给更专业的人自由发挥。 我和我的团队都同意这一点。

北青艺评：现在很多年轻人都想写小说。 您给他们什么建议？

马伯庸：写小说的前提是你要写得连贯。 我不是一个特别有才华的人。 我从 2000 年代初开始写作，到现在已经写作近 20 年了。 这期间我从未停止过写作，包括高考、上大学、找工作、结婚生子。 我见过很多有才华的作家，前期觉得自己的文笔很好，但由于种种原因，却半途而废。 当他们回头想再捡起来的时候，就太困难了，而且文笔也生涩。

其实我上大学的时候学的是市场营销，和文学没什么关系。 中学时，我的作文只是一般，不是特别好。 当我上高中时，我写了两年日记。 都是日记本之类的东西。 我在大学的时候就开始写小说，因为生活很无聊，而写作可以让我快乐。 当时我什至没有想过出版它。 写作的最终目的是让自己快乐，也让别人快乐。 那是最好的。 如果你做不到这一点，那就让自己快乐吧。

回想当年写的东西，确实比较青涩，但也有一些现在找不到的进取精神。 那时我就​​敢写，没有任何限制贺知章是哪个朝代的，感觉更自由。

总之，我一路写下来，并没有什么明确的目标。 我开始在电脑上写作，然后在互联网上写作，然后发表，等等。 我想，只要坚持足够长的时间，有的人得到的奖励会多一些，有的人得到的奖励会少一些，但不管怎样，总会有奖励的。

作者 | 唐山